Rois et mécènes à Chambéry

394

Aperçu de l’expo

Aperçu de l’exposition Rois et Mécènes

Photos : © Sergio Palumbo – 123 Savoie

Foisonnante d’innovations artistiques favorisées par l’affirmation du nouveau royaume de Sardaigne, la première moitié du XVIIIe siècle voit l’apogée de la Maison de Savoie. Devenu roi en 1713, Victor-Amédée II impulse à Turin les grands chantiers des résidences royales conduits par l’architecte Filippo Juvarra, qui seront poursuivis après 1730 par son fils Charles-Emmanuel III. C’est à travers l’architecture, la peinture, la sculpture, les arts décoratifs et scénographiques que s’incarne l’expression d’un pouvoir monarchique en quête d’affirmation.

En provenance des collections du Palazzo Madama de Turin et des musées de Chambéry, les œuvres présentées dans l’exposition sont de la main des meilleurs artistes européens appelés à la cour de Savoie. S’ils magnifient les ambitions des jeunes souverains placés au cœur du complexe échiquier européen, ces artistes répondent également au goût de leurs commanditaires pour un rococo international sur les bases duquel ils ont su créer un art piémontais de première importance dans l’histoire des arts.

Commanditaires

Rois de Sicile en 1713 puis rois de Sardaigne en 1720, les ducs de Savoie et souverains piémontais poursuivent tour à tour une politique de mécénat artistique, transformant au XVIIIème siècle la cour et la ville de Turin en un grand centre actif de création stylistique et culturelle.

Victor-Amédée II (1713-1730) puis Charles-Emmanuel III (1730-1773) et Victor-Amédée III (1773-1796), de père en fils, témoignent durant leurs règnes d’une ambition de faire de la capitale un nouveau lieu d’influences en Europe et de parer la ville d’un plan urbain digne des plus grandes monarchies.

Les peintres de cour représentent ici les figures royales et leurs descendants en vue de décorer les palais et les résidences mais également pour diffuser une image officielle dans un cadre d’échanges diplomatiques ou de futures alliances.

 

Juvarra

Architecte et ornemaniste originaire de Sicile, Filippo Juvarra (Messine, 1678 – Madrid, 1736) se forme à Rome auprès de Carlo Fontana. Il entre au service de Victor-Amédée II en 1714, en qualité de Premier architecte du roi. Juvarra dirige et coordonne jusqu’à sa mort les artistes mobilisés dans la rénovation et l’édification des demeures attachées à la cour de Savoie pour lesquels il conçoit l’architecture et les programmes décoratifs.

La basilique de Superga, le pavillon de chasse de la Venaria Reale, le Château de Rivoli, l’escalier monumental du Palazzo Madama caractérisent une oeuvre empreinte de l’architecture romaine du XVIIème siècle. C’est avec Stupinigi, projeté en 1729 et achevé par Benedetto Alfieri, que Juvarra investit le tout rococo, marque d’un style épanoui et vivifiant dans le pavillon de chasse qui deviendra la résidence préférée des Savoie.

Manufactures royales

En 1737, Charles-Emmanuel III fonde la Manufacture royale de tapisseries et favorise la manufacture artisanale de porcelaine Rossetti, fondée en 1726, dont le style sera imité dans les années 1760 par Giovanni Antonio Ardizzone. De la part de la monarchie régnante, la volonté d’asseoir une production locale révèle l’intention de s’identifier à un savoir-faire prestigieux et de répondre à un goût pour les motifs rocaille et les chinoiseries.

Peintre du roi, directeur de l’école de dessin et de la manufacture de tapisseries, Claudio Francesco Beaumont élabore les cartons des épisodes de l’Histoire d’Alexandre, de César, d’Hannibal, de Cyrus et de Pyrrhus, destinés à l’atelier de basse lisse de Vittorio Demignot et de haute lisse d’Antonio Dini. Il s’adjoint l’aide de ses élèves comme Ignazio Nepote et Vittorio Amedeo Rapous pour réaliser des tapisseries monumentales ayant pour sujet les hommes illustres de l’histoire antique, un genre qui valorise les vertus royales et dont le XVIIème siècle avait connu l’apogée.